Sobre o distanciamento.. ou a ausência dele

Foto: Nicolau Ayer

Como espectador assíduo das montagens teatrais em cartaz em São Paulo, esta foi uma semana um tanto incomum pra mim. Na sexta-feira, fui assistir a Os Persas, montagem do Deutsches Theater em cartaz no Sesc Pinheiros. Acredito que poucas vezes na minha vida uma montagem me envolveu tão pouco. O distanciamento, nada brechtiano, foi enorme, e o desinteresse tomou conta de mim durante praticamente toda a montagem. Em determinado ponto, simplesmente desisti de ler as legendas que traduziam o texto para o português. Desisti também de acompanhar os atores que, imóveis, vociferavam para o público. Ao final, saí do teatro (sim, eu fiquei até o final, proeza que grande parte do público presente no Sesc Pinheiros não conseguiu alcançar), me questionando sobre os motivos que levam uma das mais importantes companhias teatrais da Alemanha a montar uma obra clássica de Eurípedes, daquela forma, e em pleno 2008.

No dia seguinte, sábado, o desafio era outro: assistir a Por que a Criança Cozinha na Polenta, uma peça da qual seria impossível manter qualquer tipo de distanciamento crítico: a peça de um grupo teatral cujos componentes são os meus amigos, amigos queridos, de muitos anos.

Enquanto eu entrava no Teatro Capobianco e me acomodava com o restante do público, os atores se movimentam no palco. Quem eu via no palco eram os meus amigos. Já fiz quatro peças com aquela atriz, três peças com aquele ator, duas peças com aquelas outras duas atrizes, e assim por diante. Ao todo foram sete espetáculos diferentes em que contracenei com integrantes deste elenco. Na produção, na iluminação, no figurino, também diversos amigos e parceiros de outros trabalhos.

Por mais evidentes que fossem os elementos que me fizessem concluir que seria impossível manter qualquer tipo de distanciamento, eu sou surpreendido. Toda a intimidade existente se dissipa quando a peça se inicia e eu não reconheço mais meus amigos: vejo uma menina romena que se esconde em um mundo de ilusão pra tentar escapar da dura realidade, vejo um pai incestuoso, uma mãe que usa a filha como instrumento de sobrevivência e assim por diante. Fico contente por não reconhecer os meus amigos na história que é contada no palco.

A montagem, baseada no livro Por que a Criança Cozinha na Polenta, da romena Aglaja Veteranyi (que viria a se suicidar em 2002, antes da publicação deste que foi o seu único romance) retrata, com tons autobiográficos, a história de uma família circense que foge da ditadura romena e tenta sobreviver no exterior. O que se destaca na história e na montagem é a forma como esta realidade é percebida pela filha caçula, que tenta entender o que acontece ao seu redor. O público ri da inocência com que a menina lê este mundo que a cerca, mas também se choca com a forma cruel com que este mundo trata esta menina.

A peça funciona em ritmo acelerado, com diversas imagens não realistas transpondo o texto de Aglaja ao palco. Esta transposição toma forma com a combinação da trilha sonora (com momentos ora tocantes, ora hilariantes), da iluminação e, em particular, da projeção de imagens. O destaque fica por conta dos vídeos toscos gravados pelo pai que, com pretensões de cineasta, usa a própria família como atores de seus filmes caseiros.

Saio do teatro e percebo que consegui o distanciamento necessário pra poder apreciar Por que a Criança Cozinha na Polenta simplesmente pelo espetáculo teatral que é. Capturado pela magia teatral, esqueci que ali estavam os meus amigos e mergulhei na história que era contada. Muito diferente do distanciamento frio e indiferente que havia experimentado na noite anterior.

1 amigo orgulhoso