Pois é, também conheci pessoas que foram até a cidade vizinha, catanduva, só para comprar os ingressos. Soube de algumas cidades que começaram a vender os ingressos antes mesmo que o sesc rio preto. Para comprar peças como “esta propriedade está condenada”, que haviam, devido a lugares reservados para os patrocinadores, apenas uns 6 ingressos para vender (na rede sesc), fica delicadíssima a situação. Foram vendidos 70% dos ingressos na internet e 30% na rede sesc, sendo que os ingressos para os amigos patrocinadores estavam nos 30%, conforme dizem.
Já vi peças com lugares sobrando e gente lá fora querendo entrar, sem poder. Em compensação, vi convidados sobrando, entrando sem ingresso com um simples “ok” daquele radinho que os caras que ficam na porta dos teatros seguram.
No mínimo, tem que ser meio a meio. Como você disse, quanto mais o festival cresce, mais difícil cuidar disso. Mas algumas coisas óbvias como a pouca quantia à venda no sesc devem ser repensadas, na minha humilde opnião. Mesmo porque não é todo mundo que tem cartão de crédito, acesso à internet e tal. É o mínimo para um festival que quer levar teatro para todos (e não para todos que tenham cartão e etc).
Acho isso o fim, me dá uma revolta enorme.
Claro que é impossível resolver completamente, mas é que tem coisas tão óbvias que parece coisa de outro mundo. Deve haver medidas alternativas. Claro que também não estava sobrando dinheiro para encher de apresentações, mas sobrando para dar bolsas e camisetas às pessoas da classe teatral sobrava. E sobra. E não sobra para as peças de rua….
Queria ter assistido “é poesia popular”, mas não moro em rio preto, tinha que viajar todo dia e acabei não assistindo. Você assistiu? Gostou? Falaram bem mal dela no subjetivo (que era bem subjetivo mesmo), mas o pessoal que assistiu diz que foi maldade. Não sei.
Aliás, o módulo aldeia fit é bem questionável. Que adianta reservar uma cota para as companhias de rio preto se elas não, hãm, tem tanta abertura (ou mesmo, preparo (isso não foi maldoso de minha parte, olho até com bons olhos, mas sempre me decepiciono))?
Quanto aos críticos, fui maldosinho ao chamá-los de besta, mas, realmente, são sempre os mesmos. Mais do mesmo. Logo, logo, vai virar menos do mesmo, né?

É, mas eu só queria falar do problema dos ingressos, que foram pessimamente distribuídos. Espero uma boa atitide no ano que vem (e uma boa atitude quanto ao módulo aldeia fit nos próximos anos).

Beijos e até mais,
Rapha.

Muito importante seu comentário. Como você pôde ver, isso não é uma reportagem sobre o FIT, é apenas uma postagem reunindo os links de tudo o que escrevemos. Por isso, diferentemente dos anos anteriores, não abordei questões sobre a organização do Festival aqui no Especial. Mas, logo mais, entra aqui de novo que vamos postar vídeos que têm um pouco mais de crítica à lógica de festivais e da própria crítica.

Esse problema de distribuição de ingressos é bem complicado, mesmo. Soube de pessoas da cidade que foram até a cidade vizinha e dormiram lá (!) pra poder comprar ingressos. Claro que quanto mais o Festival cresce, mais difícil fica cuidar disso, né?

Quanto à lotação dos espetáculos, é sempre uma experiência que depende muito de quem vivenciou e como filtrou. Digo isso porque eu, por exemplo, não consegui assistir Kassandra no FIT. Então, é impossível “resolver” totalmente. Mas concordo contigo que houve uma tentativa interessante ao fazerem apresentações durante o FIT todo.

Também senti falta de mais peças de rua. Você assistiu “É Poesia Popular”? Outra questão que pode ter influenciado um pouco na “oferta” de peças é o fato de eles estarem testando aquela idéia de circular com as peças por outras cidades da região.

Finalmente, sobre a cobertura, o Festival não nos convidou oficialmente, mas a assessoria de imprensa nos apoiou com transporte. Os ingressos é que foi um fuá pra conseguir! E quanto aos convidados oficiais da imprensa para cobrirem o Festival, não dá pra generalizar que sejam bestas, mas dá pra dizer que são sempre os mesmos, sem dúvida.

Beijos e até mais,
Juli =)